英國的工藝美術(shù)運動是“新藝術(shù)”的思想源泉。工業(yè)革命以來，中上層階級家中都堆滿了古典主義、文藝復興、巴洛克、洛可可式樣的家具物品。大部分都是簡陋的仿制品，是工業(yè)化進程的產(chǎn)物，是為了滿足新的富裕階級的需要。...[繼續(xù)閱讀]

    1.洛可可和有機形態(tài)的影響和很多新藝術(shù)風格的設計師一樣，蓋勒（Gallé）也把家具看做自然界的一種有機體，“在我的思想中，對待家具就像對待一具人體……它的結(jié)構(gòu)要像那些動植物一樣的排列，它的神、血肉、毛發(fā)、機理、組...[繼續(xù)閱讀]

    19世紀，歐洲的家具制造者，尤其是那些在法國的制造者都加入到以新形式改換早期舊風格家具的熱潮中，有時將18世紀的風格和其他的風格融合在一起。換句話說，你可以在路易十四式的Boulle衣柜上找到逐漸變細的路易十六式的圓...[繼續(xù)閱讀]

    1.格拉斯哥學派與麥金托什毋庸置疑，查爾斯·瑞恩·麥金托什是19世紀與20世紀之交最成功地影響歐洲家具的英國設計師。他主要生活在格拉斯哥，1897年贏得湯姆森旅行獎學金，從而獲得機會去意大利、法國和比利時旅行，回來后即...[繼續(xù)閱讀]

    藝術(shù)裝飾運動，是一場突出強調(diào)“藝術(shù)裝飾”的運動，也是設計史上最后一個真正奢華的風格，在應用美術(shù)發(fā)展史上留下了光輝的一頁。藝術(shù)裝飾運動并不是新藝術(shù)運動的對立面，而是它在很多方面的延伸和發(fā)展，尤其是在大量的...[繼續(xù)閱讀]

    藝術(shù)裝飾運動的起源可以追溯到1900年的巴黎世博會。這次世博會是1889年巴黎世博會取得重大成功后的又一次勝利。1889年的世博會主要是因為法國的貢獻（例如300米高的埃菲爾鐵塔）而為新藝術(shù)運動的誕生打下了基石。而這次博覽...[繼續(xù)閱讀]

    19世紀與20世紀之交，歐洲的兩個城市格拉斯哥和維也納，在很大程度上促進了藝術(shù)裝飾風格的形成。這兩個城市在家具和室內(nèi)的設計中所用的設計元素在隨后的法國設計中都能看到它們的影子（更不用提歐洲和美國了）。實際上，...[繼續(xù)閱讀]

    藝術(shù)裝飾風格的家具實質(zhì)上主要是指法國，尤其是巴黎的那段時期的家具。20世紀20年代法國的家具的設計和質(zhì)量是同時代的其他國家所不能比的。評論界也常常從法國家具入手，對這場設計運動進行研究和分析。法國的藝術(shù)裝飾風...[繼續(xù)閱讀]

    弗蘭克·勞埃德·賴特1867年出生于威斯康星州的農(nóng)村小鎮(zhèn)里查蘭中心。他是威爾士的移民后代，家族在美國已有上百年的歷史了。年輕時在威斯康星大學學習土木工程，1887年離開大學到芝加哥當建筑繪圖員，不久便憑結(jié)構(gòu)工程師的...[繼續(xù)閱讀]

    美國的加利福尼亞設計學派有很強的現(xiàn)代設計傳統(tǒng)，近十多年在國際設計舞臺上非?；钴S。弗蘭克·蓋里（FrankGehry）就是該學派的主將之一。而格林兄弟（CharlesGreene，1868—1957；HenryGreene，1870—1954）就是加利福尼亞設計學派的開創(chuàng)...[繼續(xù)閱讀]