小生流派。創(chuàng)始人為姜妙香。姜妙香初學(xué)青衣,曾師事陳德霖,演唱很有造詣。后因病改習(xí)小生,拜馮蕙林、陸杏林為師,博采眾長,吸收了德珺如、朱素云等的藝術(shù)精華,特別在唱工方面,有了較大的發(fā)展和創(chuàng)新,形成小生行當(dāng)新的流派,世...[繼續(xù)閱讀]

    小生流派。創(chuàng)始人為俞振飛。俞振飛家學(xué)淵源,自幼隨父習(xí)昆曲,先隨蔣硯香習(xí)京劇小生,后又拜入程繼先門下,系統(tǒng)學(xué)習(xí)程派藝術(shù)。又吸收了張寶昆等的演唱特點(diǎn),結(jié)合自己文學(xué)素養(yǎng)高、音律造詣深、精通昆曲的長處,創(chuàng)立了京昆兼通的...[繼續(xù)閱讀]

    小生流派。創(chuàng)始人為葉盛蘭。葉盛蘭自幼坐科于富連成科班,得蕭長華、張彩林、蕭連芳等傳授,打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。后又從其姐夫茹富蘭習(xí)武小生。出科后,拜程繼先為師,經(jīng)長期的舞臺(tái)實(shí)踐,除與馬連良、言慧珠等合作外,曾獨(dú)自挑班...[繼續(xù)閱讀]

    旦角流派。創(chuàng)始人為王瑤卿。王瑤卿自幼師從謝雙壽,后又私淑余紫云、梅巧玲等名家。在劇本、表演、唱腔、裝飾諸方面進(jìn)行了大膽卓有成效的創(chuàng)新,集前輩旦角藝術(shù)之大成,并豐富了旦角的表演藝術(shù),使旦行大大提高了在京劇行當(dāng)中...[繼續(xù)閱讀]

    旦角流派。創(chuàng)始人為梅蘭芳。京劇“四大名旦”之首。他的表演藝術(shù)體系是京劇藝術(shù)代表,在國內(nèi)外享有崇高的聲譽(yù)。幼年拜吳菱仙為師習(xí)青衣,后又得陳德霖、路三寶、喬蕙蘭、王瑤卿等教益。善于學(xué)習(xí),能將他人藝術(shù)之長融于自己...[繼續(xù)閱讀]

    旦角流派。創(chuàng)始人為尚小云。尚小云幼隨張芷荃、戴韻芳、孫怡云、陳德霖等學(xué)青衣,其中受陳影響極大。后又受教于王瑤卿、路三寶,兼演刀馬旦、花衫。經(jīng)長期舞臺(tái)實(shí)踐,逐漸形成了剛健婀娜、文武兼精的旦角流派,世稱尚派。他喉...[繼續(xù)閱讀]

    旦角流派。創(chuàng)始人為荀慧生。荀慧生自幼習(xí)河北梆子,后改京劇,曾師事于吳菱仙、路三寶、陳德霖,后又拜王瑤卿為師,在繼承王派藝術(shù)基礎(chǔ)上,對花旦行的表演有較大的發(fā)展和創(chuàng)新,風(fēng)格獨(dú)異,形成了具有自己藝術(shù)特色的流派,世稱荀派...[繼續(xù)閱讀]

    花旦流派。創(chuàng)始人為于連泉,筱翠花是他的藝名。他自幼坐科鳴盛和及富連成科班,師從郭際湘、蕭長華、田桂鳳、路三寶、王瑤卿等,特別是田、路的藝術(shù)對其影響極大。出科后,曾與余叔巖、尚小云、楊小樓、馬連良等合作。1926年起...[繼續(xù)閱讀]

    青衣流派。創(chuàng)始人為程硯秋。程硯秋自幼師從榮蝶仙,后又受教于梅蘭芳、喬蕙蘭、陳嘯云等,特別受王瑤卿的影響很大。勇于創(chuàng)新,根據(jù)自己的嗓音條件,創(chuàng)造了許多新穎別致的新腔。于20世紀(jì)20年代后期形成風(fēng)格獨(dú)特的流派,世稱程派...[繼續(xù)閱讀]

    青衣流派。創(chuàng)始人為黃桂秋。黃自幼酷愛京劇,天賦極佳,先活躍于票界。1926年拜陳德霖為師,為陳的關(guān)門弟子。在其師精心指點(diǎn)下,又得余叔巖、言菊朋、馬連良等提攜,很快成名,挑班演出,譽(yù)滿全國。20世紀(jì)40年代后,定居上海,經(jīng)長期舞...[繼續(xù)閱讀]