巴赫于1722年至1723年間創(chuàng)作了這部受難曲，其全部歌詞引用《約翰福音》第十八章及第十九章所記載的耶穌受難的情節(jié)，并少量插入了一些《馬太福音》中的詞句以及當(dāng)時漢堡參議員B.H.布洛克斯的詩句。該曲的中心思想是表現(xiàn)“基...[繼續(xù)閱讀]

    這部作品原名為《有各種變奏的詠嘆調(diào)》，大約作于1741年，當(dāng)時俄國派駐薩克森公國的大使凱瑟林伯爵請巴赫為他寫一首曲子，以便度過失眠的夜晚。當(dāng)時為伯爵演奏這部作品的是巴赫的學(xué)生J.T.哥德堡，作品因此又名《哥德堡變奏...[繼續(xù)閱讀]

    這部作品大約于1722年完成，其標(biāo)題并非巴赫本人所命名，全套作品包括六首曲子，其中五首收集在巴赫為第二任妻子安娜·瑪格達(dá)琳娜所編輯的樂譜集的第一集中，因其風(fēng)格近似法國音樂情調(diào)而被后人賦予《法國組曲》之名。首選...[繼續(xù)閱讀]

    這部作品創(chuàng)作于1725年，與《法國組曲》一樣，巴赫的這部作品的標(biāo)題也非他本人所取，其緣由眾說紛紜，版本甚多。但在現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的最早的手抄本《法國組曲》《英國組曲》上，巴赫的親筆題詞都寫明，這兩個組曲是獻(xiàn)給他的第二...[繼續(xù)閱讀]

    這部作品本是巴赫為兒子所作的鍵盤教材，創(chuàng)作于1720年，以“創(chuàng)意曲”命名是想表明他的觀點，即學(xué)彈鋼琴的目的并非僅僅是為了會演奏，而是應(yīng)將它作為一種學(xué)習(xí)作曲的入門途徑。為此，他特地在曲集上注明：“對于鋼琴愛好者...[繼續(xù)閱讀]

    在巴赫的時代，意大利音樂迅速發(fā)展，對整個歐洲影響極大。巴赫對意大利音樂有著很深入的研究，他采用維瓦爾第的協(xié)奏曲形態(tài)，嘗試在大鍵琴上表現(xiàn)合奏與主奏的效果。巴赫的《意大利協(xié)奏曲》作于1734年，與《法國組曲》合為...[繼續(xù)閱讀]

    巴赫的獨奏大提琴組曲大約作于1717年。這一套組曲采取標(biāo)準(zhǔn)的古典組曲形式，即集數(shù)種古典舞曲組成。在音樂史上，巴赫的這套作品地位很高，但在欣賞過程中卻需要有相當(dāng)高的西方古典音樂素養(yǎng)和耐心——兩個多小時的獨奏，旋...[繼續(xù)閱讀]

    巴赫為獨奏小提琴而作的奏鳴曲與組曲一共六首，大約作于1720年。據(jù)推測，他是為當(dāng)時克滕宮廷樂團的小提琴演奏家約瑟夫·史比斯所作。在這六首奏鳴曲與組曲當(dāng)中，巴赫設(shè)計了小提琴所能演奏的一切和弦，使用了幾乎不可能演...[繼續(xù)閱讀]

    巴赫的小提琴奏鳴曲，一般是指為小提琴和大鍵琴所作的六首奏鳴曲，大約作于1717年至1723年。著名的巴赫評論家史懷哲認(rèn)為，悲痛與神秘感是這六首有伴奏奏鳴曲的主要內(nèi)涵。他說：“悲痛支配了這些作品，巴赫可能是在失去前妻...[繼續(xù)閱讀]

    管風(fēng)琴圣詠曲是指根據(jù)教堂圣詠旋律作曲的管風(fēng)琴曲。在17世紀(jì)以前，管風(fēng)琴并不為教徒的歌唱作伴奏，而是為祭司或合唱團作序奏或與合唱團交替進(jìn)行，有時甚至是完全替代了合唱團。巴赫是一個虔誠的宗教徒，他一共為教堂創(chuàng)作...[繼續(xù)閱讀]