用腕與用筆一樣重要,不論用指用肘,都是以用腕為基礎,腕法一般分三種:①枕腕—腕和肘同時靠在桌面,工細處用此法。②提腕—肘靠桌面而把腕提起,小處用之。③懸腕—肘和腕同時都不靠桌面,大處用之。這三種運腕法都要加強練習...[繼續(xù)閱讀]

    主要標志是筆鋒居于線條的中央,可稍偏,但不放任。中鋒線條在國畫里很重要,它的藝術效果有含蓄、圓渾、厚重感。中鋒行筆要快慢結合,快了容易輕浮,慢了妨礙流暢。提按要均勻,行筆需穩(wěn)重。(見3-1)中鋒 3-1...[繼續(xù)閱讀]

    側鋒的標志是筆鋒在線條的一側,程度大一點的也叫臥筆,有時連筆身、筆根同時著紙。偏鋒的藝術效果:(1)墨色豐富,奇峭多變,適于表現粗寬物象(如畫樹木)。(2)筆畫中間容易形成飛白,能得到虛實變化的筆墨情趣。(3)筆畫一邊容易毛澀...[繼續(xù)閱讀]

    是指筆桿向右傾斜而逆著筆鋒的方向,向前運動,就是推著走。逆鋒另有一種蒼老、潑辣的韻味,有毛澀而無光的感覺。適宜于表現大石、大樹輪廓及老竹干等。(見3-3)逆鋒 3-3...[繼續(xù)閱讀]

    即拖筆。完全與逆鋒相反,有一種流暢的效果。拖筆的方法,要握筆管的下部,指和腕稍放松。有輕快流暢的藝術效果,適宜表現轉折不多的線(勾水紋、勾云之類)。(見3-4)順鋒（拖筆）3-4...[繼續(xù)閱讀]

    即老筆。破筆全鋒按下直掃,任意破散,不要求筆鋒在中或在側,一氣呵成,表現老梅、蒼藤、古柏、頑石等有蒼老的感覺。(見3-5)全鋒 3-5...[繼續(xù)閱讀]

    所謂藏鋒,用筆時鋒藏在筆畫里面。藏鋒有渾厚含蓄的效果,沒有漂浮之感。(見3-6)藏鋒 3-6...[繼續(xù)閱讀]

    露鋒不但顯得單薄,鋒芒畢露,線條銳利。(見3-7)露鋒 3-7...[繼續(xù)閱讀]

    把筆頭散開一部分或全部,這種筆法適用于花鳥類羽毛及松針等。(見3-8)破筆法 3-8...[繼續(xù)閱讀]

    使筆直立,鋒在中。用濃墨畫一條線,在日光中映視之,可看到線的中間更濃的一絲痕跡,像圓柱的中軸,所以叫作圓線或圓筆。(見3-9)圓筆 3-9...[繼續(xù)閱讀]