秦腔, 戲曲劇種, 即亂彈。其起源說法不一, 一般認(rèn)為出自陜西、甘肅及山西的民歌小曲, 由民間流行的弦索腔演變而成。因采用梆子擊節(jié), 作“桄、桄” 聲, 又名梆子腔或“桄桄子”。陜西、甘肅一帶古為秦地, 故稱秦腔或西秦腔,...[繼續(xù)閱讀]

    前文我們提到了清初劉獻(xiàn)廷的《廣陽雜記》卷三“秦猶新聲, 有名亂彈者, 其聲甚散而哀” 之言, 這告訴我們大約在明末清初, 秦腔這種戲曲藝術(shù)形態(tài)就存在了, 但是由于這一時(shí)期的秦腔見于資料記錄的很少, 因此很難斷言這已經(jīng)是秦...[繼續(xù)閱讀]

    前面章節(jié)已經(jīng)提到, 秦腔的成熟過程大約在明末已經(jīng)完成。之所以這么說, 很重要的一個(gè)原因在于, 這時(shí)候秦腔已經(jīng)有了成熟形態(tài)的家班演出形式。這一時(shí)期的班社有的是當(dāng)時(shí)的戲劇名家家班, 有的是為了生活而登臺(tái)的江湖班社。這些...[繼續(xù)閱讀]

    清康熙初年, 昆山腔在戲曲舞臺(tái)上占主導(dǎo)地位, 康熙二十七年(1688) 和三十八年(1699), 名劇《長(zhǎng)生殿》和《桃花扇》先后問世。它們的演出展現(xiàn)了昆曲如日中天的盛景, 同時(shí)也似乎預(yù)示著昆曲日盈則昃的開始。乾隆五十五年(1790)四大徽...[繼續(xù)閱讀]

    秦腔音樂由唱腔、曲牌、打擊樂和念白四個(gè)部分組成, 其中唱腔占據(jù)著主導(dǎo)地位。秦腔擁有十分復(fù)雜且成熟的音樂控制, 要對(duì)它有一個(gè)比較全面的認(rèn)識(shí)就需要對(duì)其構(gòu)成逐一解剖,“層層剝筍” 式地把其最精華、最核心的特質(zhì)展示出來...[繼續(xù)閱讀]

    秦腔作為梆子腔系統(tǒng)中的重要?jiǎng)》N, 為這一系統(tǒng)的其他劇種提供了充足的音樂養(yǎng)分, 甚至有人在談到梆子腔的時(shí)候以為那就是秦腔。這種概念混淆的情況不僅出現(xiàn)于普羅大眾中, 就是對(duì)于專門的研究人員, 他們往往也很難廓清梆子腔系...[繼續(xù)閱讀]

    京劇與秦腔同是板腔體劇種, 最早開創(chuàng)并使用板式變化體結(jié)構(gòu)的卻是秦腔。據(jù)廖奔、劉彥君《中國(guó)戲曲簡(jiǎn)史》所述:這種形式起源于說唱文學(xué)。早在敦煌唱本里就流行七言詩和十言詩體形式的對(duì)局說唱, 后世的詞話、詩話、俗講、彈詞...[繼續(xù)閱讀]

    (一) 秦腔傳統(tǒng)劇目的題材與主題秦腔劇目繁多, 歷來就有“唐三千, 宋八百, 數(shù)不清的三列國(guó)” 之說, 據(jù)《秦腔劇目初考》一書的不完全統(tǒng)計(jì), 上古劇目3 個(gè), 夏商周劇目133 個(gè), 秦代劇目9 個(gè), 三國(guó)時(shí)期劇目85 個(gè), 兩晉南北朝劇目24 個(gè),...[繼續(xù)閱讀]

    易俗社的經(jīng)典劇目有《白蛇傳》《一字獄》《三滴血》《火焰駒》《柜中緣》《游西湖》《游龜山》《三回頭》《看女》《西安事變》等。其中既有傳統(tǒng)改編劇目, 也有易俗社劇作家自行創(chuàng)作的劇目。這些劇目極大地豐富了秦腔的舞...[繼續(xù)閱讀]

    《三滴血》是著名劇作家范紫東的代表作, 自1918 年被推上舞臺(tái)以來, 近一個(gè)世紀(jì)始終活躍于秦腔舞臺(tái), 成為西北觀眾家喻戶曉的經(jīng)典劇目。該劇講述了一個(gè)滴血認(rèn)親鑄成大錯(cuò)的故事, 具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)教育意義。三次滴血, 掀起三次波...[繼續(xù)閱讀]