朱家溍剛進故宮時,職稱是編纂,和王世襄一起在古物館。當時故宮還處在勝利后的復(fù)員時期,原來中斷的《故宮周刊》、《故宮月刊》沒有復(fù)刊,只出版過《唐人寫本切韻卷》、《法書大觀》等少數(shù)單行本刊物。一旦陳列工作布置完畢...[繼續(xù)閱讀]

    1956年朱家溍重返故宮時,吳仲超院長交給他一項任務(wù),就是轉(zhuǎn)入宮廷史跡的研究,之后他逐漸成為故宮最具權(quán)威的宮廷史專家。但是在1958年從干?；鼐┖?朱家溍每周兩次整治學(xué)習(xí),在文化部領(lǐng)工資。故宮博物院并未正式通知朱家溍上班...[繼續(xù)閱讀]

    閑聊往事,朱家溍說,解放初期,“三反”運動開始,故宮博物院全體職工一律不準回家,接受審查。那時階級斗爭講究家庭出身,而解放前能進入故宮的人又不可能有工農(nóng)家庭勞動人民,于是故宮當時所有職工都先被假定為有問題,于神武門...[繼續(xù)閱讀]

    1965年,故宮博物院里已經(jīng)派出參加“四清”的隊伍,有些新分配來的大學(xué)生,尚未真正摸到文物就派出參加“四清”。朱家溍被安排到吳仲超院長領(lǐng)隊的第二批。1966年初,朱家溍和這批隊伍先集中在西安學(xué)習(xí)一周,然后分配到藍田縣馮家...[繼續(xù)閱讀]

    1969年l0月,故宮大部分職工下放到湖北咸寧“五七”干校,當時朱家的大哥朱家濟在浙江文管會工作,因為在“文革”中被批斗,引起心臟病發(fā)作已經(jīng)去世;二哥家濂在北京圖書館工作,因為與故宮同屬文化部,和朱家溍一樣都在1969年干部下...[繼續(xù)閱讀]

    1958年朱家溍跟隨文化部及所屬單位的同事一起下放蘇北,1959年接到故宮博物院人事處的通知,回到陳列部工作。自從下放生活結(jié)束以后,朱家溍回到故宮工作的幾年時間里,家庭中遭遇到的最大的事是母親過世。朱家溍大學(xué)時,父親去世...[繼續(xù)閱讀]

    治學(xué)嚴謹?shù)闹旒覝镁蛷倪@些檔案資料中做出了諸多文物制造考證。清代的畫琺瑯工藝,在康熙雍正乾隆三個朝代中空前地提高,尤其是雍正年間,造辦處從原來采用西洋料,發(fā)展到自己燒煉琺瑯料九種,是當時西洋料所沒有的顏色,這在當...[繼續(xù)閱讀]

    除了琺瑯器,清代工藝美術(shù)品發(fā)展到雍正乾隆時期達到高峰,此后逐漸下降,雖然有其規(guī)律,其中也包括漆工藝。清代漆工藝繼承明代的傳統(tǒng)品種,如黑漆、朱漆和金漆的家具,以及其他保留原來做法的品種等?？滴跤赫∪钠崞饔?..[繼續(xù)閱讀]

    清代的家具制作,相當一部分是繼承明代。明式的案、桌、椅、凳在清代始終流傳、制作和使用,同時又發(fā)展新的做法、造型和裝飾,成為清式。順治年的工藝制作,凡屬于漢文化范疇的,基本是明末的老樣子,沒有什么大變化,因為工匠還...[繼續(xù)閱讀]

    景泰藍是人人熟悉的一種北京所特有的美術(shù)工藝品,這個工藝品還有個廣義的名稱,叫“琺瑯”。朱家溍根據(jù)故宮博物院所藏的清代內(nèi)務(wù)府檔案中關(guān)于陳設(shè)這類物品的記載,認為稱為“銅掐絲琺瑯”比較恰當。從有款的銅掐絲琺瑯來看...[繼續(xù)閱讀]